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《履斋词》《满江红 九日郊行》云：“数本菊香能劲。”劲韵绝隽峭，非菊之香不足以当此。《二郎神》云：“凝伫久，蓦听棋边落子，一声声静。”《千秋岁》云：“荷递香能细。”此静与细，亦非雅人深致，未易领略。（《蕙风词话》卷二）
解读：它物可劲，香亦能劲乎？无理之语，极传神语也。于夜深之际蓦听棋边落子，静极矣！状静境善择物也。“有客不来过半夜，闲敲棋子落灯花”亦同一写法。“荷递香能细”，妙在一“递”字。无风香则唯递，递则极细；有风，香则阵阵，岂能细乎？此写无风静态，善体物者也。“递”字精绝，若“溢”字，意虽同，意境大逊矣!
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宋宗室名汝亮者，词笔清丽，格调本不甚高。《词旨》取其《恋绣衾》句：“怪别来，胭脂慵傅，被东风，偷在杏梢。”此等句不过新巧而已。余喜其《汉宫春》云：“故人老大，好襟怀消减全无。漫赢得、秋声两耳，冷泉亭下骑驴。”以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋，绮丸粉黛，回眸无色。（《蕙风词话》卷二）
解读：“偷在杏梢”虽新巧，终伤纤弱，不及“冷泉亭下骑驴”重、拙可比。新巧虽好，然重、拙更不易得，欲趋上乘者，当以重、拙为格。
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冯深居《喜迁莺》云：“凉生遥渚。正绿芰擎霜，黄花招雨。雁外渔灯，蛩边蟹舍，绛叶表秋来路。世事不离双鬓，远梦偏期孤旅。送望眼，但凭舷微笑，书空无语。 慵看清镜里，十载征尘，长把朱颜污。借着清油，挥毫紫塞，旧事不堪重举。间阔故山猿鹤，冷落同盟鸥鹭。倦游也。便樯云舵月，浩歌归去。”此词多矜练之句，尤合疏密相间之法，可为初学者楷模。（《蕙风词》卷二）
解读：此词凡写景处皆实，皆密，如绘画之工笔也。亦唯实唯密，方见景丽如画。凡抒情处皆疏，如绘画之写意也。唯疏，方见性情之空灵。
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词笔“丽”与“艳”不同。“艳”如芍药、牡丹，慵春媚景；“丽”若海棠、文杏，映烛窥帘。薛梯飚词工而刷色，当得一“丽”字。《醉落魄》云：“单衣乍着。滞寒更傍东风作。珠帘压定银钩索。雨弄初睛，轻旋玉尘落。 花唇巧借妆梅约。娇羞才放三分萼。尊前不用多评泊。春浅春深，都向杏花觉。”（《蕙风词话》卷二）
解读：“艳”不涉俗，“丽”不犯妖，方为正格。欧阳烔之“兰麝细香闻娇喘”，艳而俗者也，张泌之“晚逐香车入凤城”，丽而妖者也，皆非正格。此《醉落魄》丽而有则也。
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密国公（铸）词，《中州乐府》著录七首。姜、史、辛、刘两派兼而有之。《春草碧》云：“旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。落尽后庭花，春草碧。”《青玉案》云：“梦里疏香风似度，觉来唯见、一窗凉月，瘦影无寻处。”并皆幽秀可诵。《临江仙》云：“薰风楼阁夕阳多。倚栏凝思久，渔笛起烟波。”淡淡著笔，言外却有无限感怆。（《蕙风词话》卷三）
解读：誉之太过，有几人姜、史、辛、刘兼而得之？余唯从《青玉案》中略窥白石道人笔意，至辛之沉郁顿挫、盘旋郁结何曾梦见？《春草碧》《临江仙》可望放翁项背。