贝多芬突然中止了他的《第五一一交一一响曲》，不经过惯有的拟稿手续，一口气写下了《第四一一交一一响曲》。幸福在他眼前显现了。一八○六年五月，他和特雷泽·特·布伦瑞克订了婚。一七九六至九九年间，贝多芬在维也纳认识了布伦瑞克一家。朱丽埃塔·圭恰迪妮是特雷泽的表姊妹。贝多芬有一个时期似乎也钟情于特雷泽的姊妹约瑟菲娜，她后来嫁给戴姆伯爵，又再嫁给施塔克尔贝格男爵。关于布伦瑞克一家的详细情形，可参看安德烈·特·海来西氏著《贝多芬及其不朽的一爱一人》一文，载一九一○年五月一日及十五日的《巴黎杂志》。她老早就一爱一上他。从贝多芬卜居维也纳的初期，和她的哥哥弗朗索瓦伯爵为友，她还是一个小姑一娘一，跟着贝多芬学钢琴时起，就一爱一他的。一八○六年，他在他们匈牙利的马尔托伐萨家里作客，在那里他们才相一爱一起来。关于这些幸福的日子的回忆，还保存在特雷泽·特·布伦瑞克的一部分叙述里。她说："一个星期日的晚上，用过了晚餐，在月光下贝多芬坐在钢琴前面。先是他放平着手指在键盘上来回抚一弄。我和弗朗索瓦都知道他这种一习一惯。他往往是这样开场的。随后他在低音部分奏了几个和弦；接着，慢慢地，他用一种神秘的庄严的神气，奏着赛巴斯蒂安·巴赫的一支歌：'若愿素心相赠，无妨悄悄相传；两情脉脉，勿为人知。'这首美丽的歌是在巴赫的夫人安娜·玛格达兰娜的手册上的，原题为《乔瓦尼尼之歌》。有人疑非巴赫原作。
"母亲和教士都已就寝；欧洲贵族家中，皆有教士供养。哥哥严肃地凝眸睇视着；我的心已被他的歌和目光渗透了，感到生命的丰满。——明天早上，我们在园中相遇。他对我说：'我正在写一本歌剧。主要的人物在我心中，在我面前，不论我到什么地方，停留在什么地方，他总和我同在。我从没到过这般崇高的境界。一切都是光明和纯洁。在此以前，我只像童话里的孩子，只管捡取石子，而不看见路上美艳的鲜花……'一八○六年五月，只获得我最亲一爱一的哥哥的同意，我和他订了婚。"
这一年所写的《第四一一交一一响曲》，是一朵一精一纯的花，蕴藏着他一生比较平静的日子的香味。人家说："贝多芬那时竭力要把他的天才，和一般人在前辈大师留下的形式中所认识与一爱一好的东西，加以调和。"见诺尔著《贝多芬传》。这是不错的。同样渊源于一爱一情的妥协一精一神，对他的举动和生活方式也发生了影响。赛弗里德和格里尔巴策。赛弗里德（ＩｇｎａｚＶｏｎＳｅｙｆｒｉｅｄ，1776—1841）系奥地利音乐家；格里尔巴策（ＦｒａｎｚＧｒｉｌｌｐａｒｚｅｒ，1791—1872）为奥地利剧作家。说他兴致很好，心灵活跃，处世接物彬彬有礼，对可厌的人也肯忍耐，穿着很讲究；而且他巧妙地瞒着大家，甚至令人不觉得他耳聋；他们说他身一体很好，除了目光有些近视之外。贝多芬是近视眼。赛弗里德说他的近视是痘症所致，使他从小就得戴眼镜。近视使他的目光常有失神的样子。一八二三——一八二四年间，他在书信中常抱怨他的眼睛使他受苦。在梅勒替他画的肖像上，我们也可看到一种一浪一漫底克的风雅，微微有些不自然的神情。贝多芬要博人欢心，并且知道已经博得人家欢心。猛狮在恋一爱一中：它的利爪藏起来了。但在他的眼睛深处，甚至在《第四一一交一一响曲》的幻梦与一温一柔的情调之下，我们仍能感到那可怕的力，任一性一的脾气，突发的愤怒。
这种深邃的和平并不持久；但一爱一情的美好的影响一直保存到一八一○年。无疑是靠了这个影响贝多芬才获得自主力，使他的天才产生了最完满的果实，例如那古典的悲剧：《第五一一交一一响曲》；——那夏日的神明的梦：《田园一一交一一响曲》（一八○八）。把歌德的剧本《哀格蒙特》谱成的音乐是一八○九年开始的。他也想制作《威廉·退尔》的音乐，但人家宁可请教别的作曲家。还有他自认为他奏鸣曲中最有力的，从莎士比亚的《暴风雨》感悟得来的；《热情奏鸣曲》（一八○七），为他题献给特雷泽的。见贝多芬和申德勒的谈话。申德勒问贝多芬："你的Ｄ小调奏鸣曲和Ｆ小调奏鸣曲的内容究竟是什么？"贝多芬答道："请你读读莎士比亚的《暴风雨》去吧！"贝多芬《第十七钢琴奏鸣曲》（小调，作品第三十一号之二）的别名《暴风雨奏鸣曲》即由此来。《第二Ｄ十三钢琴奏鸣曲》（小调，作品第五十七号）的别名《热情奏鸣曲》，是出版家Ｆ克兰兹所加，这首奏鸣曲创作于一八○四至一八○五年，一八○七年出版，贝多芬把这首奏鸣曲题献给特雷泽的哥哥弗兰茨·冯·布伦瑞克伯爵。作品第七十八号的富于幻梦与神秘气息的奏鸣曲（一八○九），也是献给特雷泽的。写给"不朽的一爱一人"的一封没有日期的信，所表现的他的一爱一情的热烈，也不下于《热情奏鸣曲》："我的天使，我的一切，我的我……我心头装满了和你说不尽的话……啊！不论我在哪里，你总和我同在……当我想到你星期日以前不曾接到我初次的消息时，我哭了。——我一爱一你，像你的一爱一我一样，但还要强得多……啊！天哪！?——咫尺，天涯。——……我的不朽的一爱一人，我的思念一齐奔向你，有时是快乐的，随后是悲哀的，问着命运，问它是否还有接受我们的愿望的一天。——我只能同你在一起过活，否则我就活不了……永远无人再能占有我的心。永远！??涝叮——噢，上帝！为何人们相一爱一时要分离呢？可是我现在的生活是忧苦的生活。你的一爱一使我同时成为最幸福和最苦恼的人。——安静罢……安静——一爱一我呀！?噢！继续一爱一我呀，——永勿误解你亲一爱一的Ｌ的心。——永久是你的——永久是我的——永远是我们的。"见书信集第十五。
什么神秘的理由，阻挠着这一对相一爱一的人的幸福？——也许是没有财产，地位的不同。也许贝多芬对人家要他长时期的等待，要他把这段一爱一情保守秘密，感到屈辱而表示反抗。
也许以他暴烈、多并愤世嫉俗的一性一情，无形中使他的一爱一人受难，而他自己又因之感到绝望。——婚约毁了；然而两人中间似乎没有一个忘却这段一爱一情。直到她生命的最后一刻，特雷泽·特·布伦瑞克还一爱一着贝多芬。她死于一八六一年。她比贝多芬多活三十四年。
一八一六年时贝多芬说："当我想到她时，我的心仍和第一天见到她时跳得一样的剧烈。"同年，他制作六阕《献给遥远的一爱一人》的歌。他在笔记内写道："我一见到这个美妙的造物，我的心情就泛滥起来，可是她并不在此，并不在我旁边！"——特雷泽曾把她的肖像赠与贝多芬，题着："给希有的天才，伟大的艺术家，善良的人。．．"ＴＢ这幅肖像至今还在波恩的贝多芬家。在贝多芬晚年，一位朋友无意中撞见他独自拥抱着这幅肖像，哭着，高声地自言自语着（这是他的一习一惯）："你这样的美，这样的伟大，和天使一样！"朋友退了出去，过了一会再进去，看见他在弹琴，便对他说："今天，我的朋友，你的脸上全无可怕的气色。"贝多芬答道："因为我的好天使来访问过我了。"——创伤深深地铭刻在他心上。他自己说："可怜的贝多芬，此世没有你的幸福。只有在理想的境界里才能找到你的朋友。"致格莱兴施泰因书。书信集第三十一。
他在笔记上又写着："屈服，深深地向你的运命屈服：你不复能为你自己而存在，只能为着旁人而存在；为你，只在你的艺术里才有幸福。噢，上帝！给我勇气让我征服我自己！"
一爱一情把他遗弃了。一八一○年，他重又变成孤独；但光荣已经来到，他也显然感到自己的威力。他正当盛年。贝多芬此时四十岁。他完全放纵他的暴烈与粗犷的一性一情，对于社会，对于一习一俗，对于旁人的意见，对一切都不顾虑。他还有什么需要畏慎，需要敷衍？一爱一情，没有了；野心，没有了。所剩下的只有力，力的欢乐，需要应用它，甚至滥用它。"力，这才是和寻常人不同的人的一精一神！他重复不修边幅，举止也愈加放肆。他知道他有权可以言所欲言，即对世间最大的人物亦然如此。"除了仁慈以外，我不承认还有什么优越的标记"，这是他一八一二年七月十七日所写的说话。他写给ＧＤ．．李里奥的信中又道："心是一切伟大的起点。"书信集一○八。贝蒂娜·布伦塔诺那时看见他，说"没有一个皇帝对于自己的力有他这样坚强的意识"。贝系歌德的青年女友，贝母曾与歌德相一爱一；故贝成年后竭力追求歌德。贝对贝多芬备极崇拜，且对贝多芬音乐极有了解。贝兄克莱门斯（1778—1892）为德国一浪一漫派领袖之一。贝丈夫阿宁亦为有名诗人。她被他的威力慑服了，写信给歌德时说道："当我初次看见他时，整个世界在我面前消失了，贝多芬使我忘记了世界，甚至忘记了你，噢，歌德！贝蒂娜写此信时，约为一八○八年，尚未满二十九岁。此时贝多芬未满四十岁，歌德年最长，已有六十岁左右。
歌德设法要认识贝多芬。一八一二年，终于他们在波希米亚的浴场特普利兹地方相遇，结果却不很投机。贝多芬热烈佩服着歌德的天才；一八一一年二月十九日他写给贝蒂娜的信中说："歌德的诗使我幸福。"一八○九年八月八日他在旁的书信中也说："歌德与席勒，是我在莪相与荷马之外最心一爱一的诗人。"——值得注意的是，贝多芬幼年的教育虽不完全，但他的文学口味极高。在他认为"伟大，庄严，Ｄ小调式的"歌德以外而看做高于歌德的，只有荷马、普卢塔克、莎士比亚三人。在荷马作品中，他最一爱一《奥德赛》。莎士比亚的德译本是常在他手头的，我们也知道莎士比亚的《科里奥兰》和《暴风雨》被他多么悲壮地在音乐上表现出来。至于普卢塔克，他和大革命时代的一般人一样，受有很深的影响。古罗马英雄布鲁图斯是他的英雄，这一点他和米开朗琪罗相似。他一爱一柏拉图，梦想在全世界上能有柏拉图式的共和国建立起来。一八一九——二○年间的谈话册内，他曾言："苏格拉底与耶稣是我的模范。"但他过于自一由和过于暴烈的一性一格，不能和歌德的一性一格融和，而不免于伤害它。他曾叙述他们一同散步的情景，当时这位骄傲的共和一一党一一人，把魏玛大公的枢密参赞。此系歌德官衔教训了一顿，使歌德永远不能原谅。
"君王与公卿尽可造成教授与机要参赞，尽可赏赐他们头衔与勋章；但他们不能造成伟大的人物，不能造成超临庸俗社会的心灵；……而当像我和歌德这样两个人在一起时，这般君侯贵胄应当感到我们的伟大。——昨天，我们在归路上遇见全体的皇族。系指奥国王室，特普利兹为当时避暑胜地，中欧各国的亲王贵族麇集。我们远远里就已看见。歌德挣脱了我的手臂，站在大路一旁。我徒然对他说尽我所有的话，不能使他再走一步。于是我按了一按帽子，扣上外衣的钮子，背着手，往最密的人丛中撞去。亲王与近臣密密层层；太子鲁道夫系贝多芬的钢琴学生对我脱帽；皇后先对我招呼。——那些大人先生是认得我的。——为了好玩起计，我看着这队人马在歌德面前经过。他站在路边上，深深地弯着腰，帽子拿在手里。事后我大大地教训了他一顿，毫不同他客气。…..."以上见贝多芬致贝蒂娜书。这些书信的真实一性一虽有人怀疑，但大体是准确的。
而歌德也没有忘记。歌德写信给策尔特说："贝多芬不幸是一个倔强之极的人；他认为世界可憎，无疑是对的；但这并不能使世界对他和对旁人变得愉快些。我们应当原谅他，替他惋惜，因为他是聋子。"歌德一生不曾做什么事反对贝多芬，但也不曾做什么事拥护贝多芬；对他的作品，甚至对他的姓氏，抱着绝对的缄默。骨子里他是钦佩而且惧怕他的音乐：它使他騷乱。他怕它会使他丧失心灵的平衡，那是歌德以多少痛苦换来的。——年轻的门德尔松，于一八三○年经过魏玛，曾经留下一封信，表示他确曾参透歌德自称为"騷乱而热烈的灵魂"深处，那颗灵魂是被歌德用强有力的智慧镇压着的。门德尔松在信中说："……他先是不愿听人提及贝多芬；但这是无可避免的，（门德尔松那次是奉歌德之命替他弹全部音乐史上的大作品，）他听了《第五一一交一一响曲》的第一章后大为騷动。他竭力装做镇静，和我说：'这毫不动人，不过令人惊异而已'。过了一会，他又道：'这是巨大的——歌德原词是Ｇｒａｎｄｉｏｓｅ，含有伟大或夸大的模棱两可的意义，令人猜不透他这里到底是颂赞（假如他的意思是"伟大"的话）还是贬抑（假如他的意思是"夸大"的话）——狂妄的，竟可说屋宇为之震动。'接着是晚膳，其间他神思恍惚，若有所思，直到我们再提起贝多芬时，他开始询问我，考问我。我明明看到贝多芬的音乐已经发生了效果……"策尔特为一平庸的音乐家，早年反对贝多芬甚烈，直到后来他遇见贝多芬时，为他的人格大为感动，对他的音乐也一变往昔的谩骂口吻，转而为热烈的颂扬。策氏为歌德一生至友，歌德早期对贝多芬的印象，大半受策氏误解之影响，关于贝多芬与歌德近人颇多擅文讨论。罗曼·罗兰亦有《歌德与贝多芬》一书，一九三○版。
《第七一一交一一响曲》和《第八一一交一一响曲》便是这时代的作品，就是说一八一二年在特普利兹写的：前者是节奏的大祭乐，后者是诙谑的一一交一一响曲，他在这两件作品内也许最是自在，像他自己所说的，最是"尽量"，那种快乐与狂乱的激动，出其不意的对比，使人错愕的夸大的机智，巨人式的、使歌德与策尔特惶骇的爆发，见策尔特一八一二年九月二日致歌德书，又同年九月十四日歌德致策尔特书："是的，我也是用着惊愕的心情钦佩他。"一八一九年策尔特给歌德信中说："人家说他疯了。"使德国北部流行着一种说数，说《第七一一交一一响曲》是一个酒徒的作品。——不错，是一个沉醉的人的作品，但也是力和天才的产物。
他自己也说："我是替人类酿制醇醪的酒神。是我给人以一精一神上至高的热狂。"
我不知他是否真如瓦格纳所说的，想在《第七一一交一一响曲》的终局内描写一个酒神的庆祝会。这至少是贝多芬曾经想过的题目，因为他在笔记内曾经说到，尤其他在《第十一一交一一响曲》的计划内提及。在这阕豪放的乡村节会音乐中，我特别看到他佛兰芒族的遗传；同样，在以纪律和服从为尚的国家，他的肆无忌惮的举止谈吐，也是渊源于他自身的血统。不论在哪一件作品里，都没有《第七一一交一一响曲》那么坦白，那么自一由的力。这是无目的地，单为了娱乐而一浪一费着超人的一精一力，宛如一条洋溢泛滥的河的欢乐。在《第八一一交一一响曲》内，力量固没有这样的夸大，但更加奇特，更表现出作者的特点，一一交一一一融着悲剧与滑稽，力士般的刚强和儿童般的任一性一。和写作这些作品同时，他在一八一一至一二年间在特普利兹认识一个柏林的青年女歌唱家，和她有着相当一温一柔的友谊，也许对这些作品不无影响。
一八一四年是贝多芬幸运的顶点。在维也纳会议中，人家看他做欧罗巴的光荣。他在庆祝会中非常活跃。亲王们向他致敬，像他自己高傲地向申德勒所说的，他听任他们追逐。
他受着独立战争的鼓动。在这种事故上和贝多芬大异的，是舒伯特的父亲，在一八○七年时写了一阕应时的音乐，《献给拿破仑大帝》，且在拿破仑御前亲自指挥。按拿破仑于一八一二年征俄败归后，一八一三年奥国兴师讨法，不久普鲁士亦接踵而起，是即史家所谓独立战争，亦称解放战争。一八一三年，他写了一阕《威灵顿之胜利一一交一一响曲》；一八一四年初，写了一阕战士的合唱：《德意志的再生》；一八一四年十一月二十九日，他在许多君主前面指挥一支一爱一国歌曲：《光荣的时节》；一八一五年，他为攻陷巴黎。系指一八一四年三月奥德各邦联军攻入巴黎写一首合唱：《大功告成》。这些应时的作品，比他一切旁的音乐更能增加他的声名。布莱修斯·赫弗尔依着弗朗索瓦·勒特龙的素描所作的木刻，和一八一三年弗兰兹·克莱因塑的脸型（Ｍａｓｑｕｅ），活泼泼地表现出贝多芬在维也纳会议时的面貌。狮子般的脸上，牙一床一紧一咬着，刻画着愤怒与苦恼的皱痕，但表现得最明显的一性一格是他的意志，早年拿破仑式的意志："可惜我在战争里不像在音乐中那么内行！否则我将战败他！"
但是他的王国不在此世，像他写信给弗朗索瓦·特·布伦瑞克时所说的："我的王国是在天空。"他在维也纳会议时写信给考卡说："我不和你谈我们的君王和王国，在我看来，思想之国是一切国家中最可一爱一的：那是此世和彼世的一切王国中的第一个。"
在此光荣的时间以后，接踵而来的是最悲惨的时期。