浅析《唐山大地震》中的母亲形象
一部《唐山大地震》，催下了多少中国儿女的眼泪。有人为天塌地陷那一刻的生离死别而伤感，有人被主人公不屈于灾难的坚强品质所打动。然而,整部影片中使我久久沉思的，则是片中诸多不同的母亲形象。
令所有人印象最深刻的母亲形象，无疑是李元妮。大地震前,母亲手里一个不起眼的西红柿的分配，既是救灾中“儿子还是女儿”结果的预兆，也是贯穿全剧的线索。李元妮的母性是矛盾的。这个看似坚强的母亲心里一直有那么一个结——毫无疑问，她对自己的儿女用情极深，但却“亲手害死了”自己的女儿。从那一刻开始，无论时光如何流逝，唐山如何发展，生活如何改善，这个母亲只活在那一堆无望的废墟里。女儿的“离去”已经将母亲的心掏出了血淋淋的一个大洞，儿子方达则是她唯一的精神支柱，我毫不怀疑，如果方达的奶奶和姑姑狠下心来带着孙子走，元妮将不再有活下去的希望。直至最后和分别十几年的女儿相认，母爱缺陷的那一处才被填补完整。
然而无论元妮有多么思念她的女儿，给予幼年、少年、青年王登母爱的人，一直是她的养母。这位养母，她的母性是隐藏的。从影片中来看，她对女儿的态度似乎不是那么完美。一直以来，她都记着王登不是自己的亲生女儿，担心辛辛苦苦养大的女儿在长大之后会离她而去。可是，请想一想，在王登生病感冒时照顾她的人会是谁？在王登做噩梦时为她倒一杯水的人会是谁？在王登考大学之前为她做饭的人会是谁？这些事情，平平常常，换作任何一个人恐怕都可以做到。可是十数年如一日，她的心中即使万般纠结，也还是对领养的孩子贡献出了作为一个女人全部的母爱。也正因为如此，她弥留之际的真情流露才如此让人感动。
影片中，还有另一个母亲形象，一个是王登自己，另一个则是地震中为了他人的安全牺牲女儿的无名母亲。从小失去亲人的王登坚持给予她小小的女儿活下来的权力，是因为她懂得生命的可贵。然而她在参加救援之前的母爱都是不完整的，因为她始终不能理解母亲的牺牲精神。或许她已经为自己的女儿牺牲过许多，或许她已经在心中无数次地试图说服自己，可是在她一直无法把写在耳朵边上的“救弟弟”三个字给抹去，也就始终无法彻底地原谅母亲。之所以将这两个母亲形象放在一起探讨，是因为在我看来，王登获得完整的母爱既不是在与母亲相见的那一刻，也不是在墓地里祭奠父亲的那一刻，而是在她紧紧抱住“我要我女儿的腿”的母亲的那一刻。这位在地震中凸显出的母亲，她的爱是牺牲的，她给王登做了最好的榜样。天灾人祸面前，楼塌了，人亡了，可母爱无恙。
这部影片同样给我带了生活中的启迪。每个人都有母亲。母爱往往如空气，让人在平凡的生活中无法刻意关注，但却时时刻刻都在你的身边环绕。任斗转星移，白驹过隙，她却始终对你不利不弃。情人的爱固然温柔，但这背后是无形的束缚；友人的爱固然轻松，但却有随着时间的流驶隐含着慢慢变淡的危险。季羡林说：“世界上无论什么名誉，什么地位，什么幸福，什么尊荣，都比不上待在母亲身边。”只有母爱，才是人世间足以击败任何天灾人祸的最伟大的力量。在荧屏前为诸多母亲形象所落泪的我们，泪眼婆娑之间，是否也想起了我们的母亲？此时此刻，她是在为你准备可口的饭菜，为你收拾外出的行李，还是在忙碌的间隙里想一想你的所处？我们不必将母爱的伟大时时刻刻挂在嘴边，却可以给这个始终为你默默奉献而从不索取的女性做一些力所能及的事情。在试图叛逆之前，想想这会给她带来怎样的伤害；在节日之前送上祝福，想想这会给她带来怎样的惊喜。母爱不变，我们长大了，对母亲的反馈，却是一定要变的。变得更多了，变得更细了，变得更广了，才不会辜负了那日日夜夜的深情啊！