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李端叔《虞美人》过拍云：“好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添。”仲夏之交，近水楼台，确有此景。“好风”句绝新，似乎未经人道。歇拍云：“碧芜千里思悠悠。虽有霎时凉梦、到南州。”尤极淡远清疏之至。（《蕙风词话》卷二）
解读：“好风如扇雨如帘”，比喻新妙也。然比喻虽妙，“时见岸花汀草、涨痕添”必不可少。有此，方成仲夏之景，于炎热中方觉有好风如扇、帘雨清凉也。若是深秋，则风寒雨冷，何“好”之有？“碧芜”句之所以清疏淡远，写“思”写“梦”，点到为止，无拖累故也。
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竹斋词句：“桂树深邨狭巷通。”颇能写邨居幽邃之趣。若换用它树，意境便逊。（《蕙风词话卷二》）
解读：为什么只能用“桂”而不能用其它？这很难讲。有时是约定成俗，有时是物性使然。如菊花淡远，兰花幽绝，桃花艳薄，梅花坚贞，等等。而桂树，诗人词家惯用其造幽趣之境，如王维之“人闲桂花落，夜静春山空”，即是一例。此中消息，正复难言。不过也不尽然，如将此句换成“槐古邨深狭巷通”，也未必“意境便逊”。
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大卿荣甄《南乡子 咏梅》云：“江上野梅芳。粉色盈盈照路旁。闲折一枝和雪嗅、思量。似个人人玉体香。 特地起愁肠。此恨谁人寄与将。山馆寂寥天欲暮，凄凉。人转迢迢路转长。”“似个”句艳而质，犹是宋初风格，“花间”之遗。（《蕙风词话》卷二）
解读：此处所说“艳”，骚艳也；质，内秀也。然“似个”句只见“艳”未必见“质”。必有下阕羁旅之愁，缠绵之思，方可见“质”。
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词亦文之一体。昔人名作，亦有理脉可寻。所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖《眼儿媚 萍乡道中》云：“酣酣日脚紫烟浮。妍暖试轻裘。困人天气，醉人花底，午梦扶头。 春慵恰似春塘水，一片谷纹愁。溶溶洩洩，东风无力，欲皱还休。”“春慵”紧接“困”字、“醉”字，细极。（《蕙风词话》卷二）
解读：此条专讲词作脉络，即结构、层次。词虽是抒情之物，但脉络亦需清晰，对普通读者而言，一般不喜欢结构繁复、叠床架屋、颠三倒四的东西，南宋吴文英、王沂孙的某些词作受众面有限，原因不外乎此。当代诗词，更应走明白晓畅一路，如果借口词在可解不可解之间，东一榔头西一梆子，弄得读者一头雾水，不知所云，虽可自视高深，实则曲高和寡也。
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宋王质《西江月 借江梅腊梅为意寿董守》云：“试将花蕊数层层，犹比长年不尽。”元李庭《水调歌头 史侯生朝》云：“侧听称觞新语，一滴愿增一岁，门外酒如川。”并巧语不涉纤。（《蕙风词话》卷二）
解读：两词语虽并巧，实则李胜于王。花蕊虽层复终有数尽时，怎可状人寿之“长年不尽”？唯李词“门外酒如川”最是吉祥语，言寿最为贴切。