最近一段时间中国文坛流行“封笔”，今年四月贾平凹老师在他的新著《秦腔》问世后也是如此说。对此，我的心情很复杂。一方面对贾老师依然有期待，喜欢他身上一搓一不掉的泥土味道。但在另一方面又担心这还是一场秀，功夫都下在广告上了。
等我目击到《秦腔》时还是震惊了，一个字：厚。全书557页，厚到让人一望而知是严肃文学---严肃文学很好分辨，你带把尺子到书店去量一下 就知道了。《秦腔》的厚度介乎于《悲惨世界》和《简.一爱一》，在这个读图时代里非常罕见。现在随便你写什么小说，出版商都会告诉你现在最受欢迎的是小长 篇，12-16万字，多了的话读者就睡了。出这么厚的一本书，作者需要绝对的自信。而首印15万本，出版商需要的也不仅只是勇气。
花了四个夜晚读完了《秦腔》，对于我这种都市人来说读557页的书的确是件艰难的事情。看到《后记》的时候，贾老师借一复印店老板的口隔空抒情，说这本书是他个人的一块碑。我想，这句话很可能是在比较碑和书的厚度。
在《秦腔》这本书里，贾老师对陕西方言的喜一爱一已经达到了无以复加的程度，甚至为此专门造了些新字。这就让人非常疑惑：这本书是写给谁看的？如 果是给陕西人看，书上最好应该写上“限陕西地区发行，外省仅售陕西乡一党一（陕西方言：同乡，老乡）”。多年以来，贾老师一操一一手方言体与北京口语、上海口语进 行了不懈的抗争，老而弥坚。但是，语言的规律就是服从政治和经济的权威。80年代的相声里还经常拿广东话开涮，说那是“鸟语”。现在还有哪个相声演员再说 这个话？
全陕西方言造成了阅读上的严重障碍，得到的是某种伪乡土的体验，失去的小说最基本的语言美感。味同嚼蜡，而且还严重塞牙。假设沈从文先生也是 用湖南凤凰方言写全本《边城》，很难想象今天这部作品是否还能为那么多读者所喜一爱一。白话文运动到今天已经近百年，从“国语”到“普通话”，居然就不能用它 创作一部文学作品？居然就有故事无法用此种语言言说？
事实上，贾老师在书中最出彩的部份还是在普通话上---那些抄来的段子。从《废都》起，贾老师就喜欢在小说中加段子，要么是笑话，要么是新民 谣。应该说用得的确很贴切，几乎都让人赞叹一声“深入生活”了。但是，贾老师可能忘记了一点：现在是21世纪了，我们有七千万网民，上亿手机用户。还有什 么笑话没看过？还有什么民谣没听过？读一两个还觉得新鲜，读到十五、六个的时候，真想丢下书去翻手机短信。最恶劣的一点是直接抄袭香港导演王晶的片子：吊 一筒太紧张压在脑门上，结果三家看见脑门上的印痕全扣住一筒不打。连一筒都不肯变为二筒，直接抄上。贾老师，现在真不是90年代了。
按照贾老师的话来说，本书的写作风格是“密实的流年式叙写”，换成白话文就是一个字：晕。从头到尾，557页纸，没有一点糟践的---密密麻 麻，乌泱乌泱的全是字。主人公像是话痨晚期一样，就没有停过嘴的功夫。结果是里面插筷子一样挤满了三十多个人物，每个人都面目模糊，读到最后都分不清楚谁 是谁，都干了点什么。给人的感觉是557页纸还不够，起码需要两倍的厚度，才能把人和事讲清楚了。
局面已经如此复杂拥挤，书后的广告还宣称使用了“魔幻笔触”。自从《百年孤独》里那条血流回家里报凶讯以后，中国作家在魔幻的路上就没有停止 过狂奔跑。《秦腔》一书里最魔幻的部分在我看来是每章开头抄写的秦腔简谱，看起来感觉是本电子书，可以随时点“PLAY”就能播放。其余的魔幻部分不是天 马行空，而是悬浮在半米高的空中蛙泳，看到读者都感觉尴尬。
一个人太想给自己立碑了，往往这碑就立不起来。因为这句话口彩就不好，太想给自己立碑，简称：太自卑。
