那天，我很兴奋，喝了很多酒，讲了一大堆设想。
这有几个原因，一是喝酒他们付账，二是那个摄像是个很漂亮的女人，三是我的恐怖小说又可以扩大一部分受众了。
归纳起来，我总共说了几点意见：
对于恐怖故事，播讲的方式要创新，要完全打破传统。不能像讲评书一样，也不能像朗诵美文那样。那声调我们早听腻了。
我想像中的恐怖故事讲述者，应该是一种黑暗的口
气……
艺文插话：“什么是黑暗的口气？”
我说：这是一种感觉。语速要慢，慢得几乎脱节，给人一种诡秘感。关键字眼突然出击，直一插观众灵魂深处，造成剧烈震撼。每一句的尾音都应该处理得使听众意外，每一句话都应该压迫听众的神经……
播讲者本身也应该是恐怖的一部分，正像在我的很多书中，我就是恐怖的一部分，甚至是最后的谜底。
我举了一个例子，可以采用一支低矮的烛光，光源从下面照在播讲者的脸上。每次，播讲一支蜡的时间。就是说，蜡灭了，故事就停止了，画面是黑屏幕，没有影像，只有播讲者一缕飘渺的声音：睡吧……晚安……book.sbkk8.coM
而且，由于画面上始终只有一个播讲者，半个钟头免不了单调，要在布景上弥补。布景应该诡异。
每天的布景都应该不同，都应该有新的创意。
比如摆放很多白色雨伞，遮挡住大部分空间，让现场多一些幕后，多一些秘密，多一些悬念，多一些猜疑。
或者，挂许多钟表，所有的钟表都指向不同的时间，在众多钟摆的参差不齐的走动声音中，故事缓缓继续……
我还强调了这个节目的实验一性一。
我说，还应该有一些情节之外的情节。
那个艺文又糊涂了，不过他不隐瞒，问我：“什么是情节之外的情节？”
我说，比如你在播讲恐怖故事的时候，你的身后的暗处出现了一个人，比如她是一个穿着一身白大褂的护一士，她像梦一样飘过，无声无息……你讲的很可能是一个古代故事，她跟你讲的恐怖故事完全不搭界。
我喝了一口酒，接着说，而且，她消失在后台，观众一定有所期待，想知道这个白衣女子的下落，但是，她仅仅是出现了一次而已，没有任何一交一代。
这个白衣女子，也许很模糊，似有似无，有的观众细心就看见了，有的观众不细心就忽略了。
看见她的观众，心一直悬挂着，甚至怀疑在这深夜里，在这闪闪发光的屏幕前，只有他一个人看见了一个秘密……
也许，他还会怀疑，电视台的导演并没有安排这个女子出现，而且千家万户都没有看见什么女子，她仅仅是出现在他的电视中……
我又说，除了白衣女子，还可能是两个搬道具的工人，他们笨拙地抬上一个笨拙的东西，然后像影子一样消失在后台……
一周后，我的恐怖小说在电视台播出，据说，收视率还挺高，在电视台排在第二，仅次于他们的综艺节目。
艺文采纳了我的创意。